ماسوله هزار و سیصد و شصت
اگر به زعم «رابرت کاپا» Øقیقت بهترین تصویر Ùˆ بهترین تبلیغ باشد، باید Ú¯Ùت عکاسی مستندگرایانه نمونه متعالی قابل مطالعه در مورد زندگی انسان در دوره های مختل٠است. عکس مستند ذاتا خودبیانگر است، Ùˆ با بی واسطه Ú¯ÛŒ در خدمت بیان واقعیت قرار Ù…ÛŒ گیرد. ادراک عکس مستند بر اساس اطلاعات عمومی Ùˆ پیش زمینه هایی است Ú©Ù‡ مخاطب از شیوه زیستن انسان در دوره زمانی خاص در ذهن دارد. او با قیاس این پیش زمینه ها Ùˆ اطلاعاتی Ú©Ù‡ عکس مستند بدون جانبداری در اختیار او قرار Ù…ÛŒ دهد به ساØت پیام Ùˆ آگاهی در عکس مستند راه Ù…ÛŒ باید
مستندگرایی اساسا با چند مولÙÙ‡ اصلی Ùˆ زیر مجموعه های مختل٠شناخته Ù…ÛŒ شود: «ساختار تاریخی» Ùˆ «دلسوزی نسبت به تاریخ» دو مولÙÙ‡ اصلی این نوع عکاسی اند Ùˆ در زیر مجموعه های این رویکرد: بی طرÙÛŒ عکاس نسبت به واقعه، گواهی Ùˆ شهادت بر وضع موجود در صØنه، Ùˆ اØساس دین Ùˆ تعهد نسبت به وضعیتی مشخص Ùˆ معین از زیستن آدم ها در دوره ای خاص، از دیگر زیرمجموعه های رویکرد مستندگرایانه اند
اØساسی Ú©Ù‡ به صورت عمومی، مواجهه با عکس های مستند نصیب مان Ù…ÛŒ کند یک جور Øس خیرخواهانه از سوی عکاس نسبت به اماکن Ùˆ انسان ها است. همان «بوی تغییر ز اوضاع جهان Ù…ÛŒ شنومÙ» Øضرت ØاÙظ است Ú©Ù‡ اینجا در سندی تصویری با توجه ویژه عکاس به مکان Ùˆ واقعه ای خاص در هم آمیخته تا نیاز به اØساس تغییر در نوع زندگی یا معماری را به مخاطب القا کند. این وجه از عکاسی مستند در دهه ١٩٣٠آمریکا بیش از همیشه به چشم Ù…ÛŒ آید Ùˆ آرمان گرایی Ùˆ Ø§ØµÙ„Ø§Ø Ø·Ù„Ø¨ÛŒ را نسبت به وضعیت زندگی انسان مد نظر دارد
عکس های «ساسان مویدی» در نگاهی عمومی، گونه ای از عکاسی مستند را پیش روی مان قرار Ù…ÛŒ دهند Ú©Ù‡ بی شباهت نیست به سÙرهای عکاسانه رایج از میانه قرن نوزدهم به بعد Ú©Ù‡ در آن عکاس "“ عموما با Øمایت های ارگان های دولتی "“ به تهیه انواع عکسهای مستند از اقوام Ùˆ نوع زندگی ملل مبادرت Ù…ÛŒ ورزید، سÙر تیموتی . اچ. ا. سالیوان برای مستند سازی غرب آمریکا در Øدود ١٨٧٠، Ùˆ آرشیو سازی شرکت آلیناری در Øدود ١٨٥٠نمونه هایی از این دست عکاسی اند. اگرچه Ù…ÛŒ دانیم ساسان مویدی نه با Ú©Ù…Ú© هیچ ارگان دولتی یا خصوصی "“ Ú©Ù‡ صرÙا بر پایه عشق به Ùرهنگ Ùˆ علاقه به مردم این سرزمین "“ اقدام به ثبت این عکس ها کرده است. ثبت هایی Ú©Ù‡ Ù…ÛŒ کوشند وجوه مختل٠اقلیمی/Ùرهنگی یک نقطه خاص از استان گیلان را متمایز کنند Ùˆ بر پایه رسالت های آشکار عکاسی مستندگرایانه Øرکت کنند
ماسوله اقلیمی با ویژگی های خاص Ùˆ یکتا است. Ø¢Ùتاب اولین اشعه نور خود را بر بلندای کوه شاه معلم ماسوله Ù…ÛŒ تاباند، Ùˆ مردم این خطه با قرار دادن تکه های Ú©ÙˆÚ†Ú© آینه بر سردر خانه هایشان، آخرین ذرات نور غروب را در آن بازتاب داده Ùˆ به تمام Ø³Ø·Ø Ø´Ù‡Ø± باز Ù…ÛŒ گردانند. این شهر بر پایه Ù…Øلات چهارگانه بنا شده، اما ساختار معماری آن به Ø´Ú©Ù„ÛŒ است Ú©Ù‡ این Ù…Øله ها در بیشترین تماس Ùˆ ارتباط با یکدیگر قرار دارند Ùˆ برای استÙاده از Øداکثر زمین در این شیب تند کوه، ساختار پلکانی را برای معماری آن در نظر گرÙته اند. در ماسوله هر گونه Øضوری - Øتی به منÙعلانه ترین Ø´Ú©Ù„ نیز - «واقعه ساز» است، این شهر جادویی بر بلندای کوه های تالش، از معماری منØصر به Ùرد Ùˆ خیره کننده ای در دنیا برخوردار است Ú©Ù‡ رÙت Ùˆ آمد آدم ها، Ú¯Ù¾ Ùˆ گئده ها، Ùˆ Øضور تک پرسوناژها روی بام ها یا داخل Ú©ÙˆÚ†Ù‡ ها Øتی، در آمیزشی غریب با معماری Ø³Ø·ÙˆØ Ùˆ دیوارها، ترکیبی خیره کننده Ùˆ سوال برانگیز ایجاد Ù…ÛŒ کند: یک جور هم گونی شدید میان انسان Ùˆ سازه های خویش
عکس های مستند ساسان مویدی از جهت اصول Ú©Ù„ÛŒ Ùˆ الÙبای تصویری نکات بارزی را نمایش Ù…ÛŒ دهند. یکی از این ویژگی ها «ونتیج» مناسب است، یعنی قرار گیری عکاس در زاویه مناسب نسبت به صØنه Ùˆ اتخاذ شیوه مناسب برخورد با موضوع، Ú©Ù‡ طبیعتا در رویکرد مستندگرایانه، این امر در سریع ترین زمان ممکن صورت Ù…ÛŒ گیرد. نکته دیگر «شکل» Ùˆ نوع به کار بستن خطوط است. در عکس ها رهگذران Ùˆ ساکنین ماسوله توسط پنجره ها، Ø³Ø·ÙˆØ ØªÙˆ در توی بام ها، یا دیواره بازار Ùˆ درهای بسته مغازه ها قاب شده اند Ùˆ این خطوط، هویت جدیدی به آن رهگذران بخشیده است. «بیان» Ùˆ «داستان» از دیگر مولÙÙ‡ ها است Ú©Ù‡ ساسان مویدی با بهره گیری معقول Ùˆ به دور از هیجان از عناصر جوی "“ مه غلیظ Ùˆ اÙÙ‚ های ناپیدا "“ Ùˆ تیپ نگاری صØÛŒØ Ø¨Ù‡ آن نزدیک شده است. عبور Ùˆ هویت یاÙتن گذرگاه های Ú©ÙˆÚ†Ú© در ماسوله یکی دیگر از خصیصه های بارز مکانی است Ú©Ù‡ در عکس های ساسان مویدی به چشم Ù…ÛŒ خورد. در پرتره های Ù…Øیطی این عکاس، پسزمینه های پویا Ú©Ù‡ بار اصلی اطلاعات دهی را بر دوش دارند به چشم Ù…ÛŒ خورند، این پسزمینه ها گاهی با تÙاوت نوری شدید نسبت به پیش زمینه، خبر از دنیایی دوگانه Ù…ÛŒ دهند Ùˆ گاهی در تصویر منعکس شده در آینه قهوه خانه ها، تنهایی Ùˆ عزلت پیرمرد نشسته در جلوی کادر را پوشش Ù…ÛŒ دهند
عکس ها با خلوص Ùˆ صراØت بالایی ثبت شده اند Ùˆ نمایش آن ها در این مقطع زمانی در این صÙØÙ‡ Ùرصت مناسبی است تا Øسرت رویکرد ناب مستندگرایانه را Ú©Ù‡ در سال های اخیر در کشور ما رو به زوال است، با خود Øمل کنیم Ùˆ بر این تلاش شایسته Ùˆ درخور، ارج نهاده Ùˆ قدردان این دغدغه انسانی باشیم
کیارنگ علایی
آبان ١٣٩٥
Introduction
According to Robert Capa; if fact is the best picture and the best publicity, it should be noted, documentary photography, is a high sample about life in different eras. documentary photo is self expressive nature. and it's in the service of the truth with no intermediary. perception documentary photographys, is based on public information and back ground that is addressing the lifestyle of people in a specific period in mind. He compared this background and information that documentary photographs nuetral put at his disposal, find a way to the message and knowledge of documentary photographs.
Documentary chiefly known by several different main components and subsystem: the historical structure and compassion to date, have two main components of this type of photography. under this approach, impartiality of photographer to the event, testimony on the current situation on the ground and a sense of obligation to specific situation of people living in a particular period of time, are other subsets of realistic documentary approach. confronted with documentary photos, we gave a sense of our charitable by the photographer to places and people. as Hafiz says: I fell the smell of change in the world situation. here is combined by special attention of photographer to specific locations and event in the visual evidence. it is done to inspire the need of change in lifestyle or architecture to audience.
In the America, this aspect of photography in the 1930s, looks more than ever. and in considers of the idealism and reform to the situation of human life. photos by Sasan Moayyedi in public, shows a type of documentary photography. these photos are similar to common photographic trips, since the mid nineteen centuary. in that period, photographer supported by government agancies provides a variety of photographs documenting of nations and the lives of people. some samples are: Sullivan's documented trip to west America around 1870 and Alinary's archiving's company around 1850.. Althoughwe know Sasan Moayyedi registers these photos based solely on the love of culture and interest in the people of this country, not by public or private organizations aid. these pictures are trying to differentiate climate cultural aspects of a particular point of Gilan and moving based on the mission of documentary photography.
Masuleh is a region with special and unique features. the sun shone the first ray of its light on top of the (Shah Moallem) mountain and the people of this region by putting small pieces of mirror to their homes reflects the last evening light particles and returns to all level of region. this city is based on four basic areas,but its architectural structure is in such a way that these neighborhoods have the most contact with each other. and to use up the steep mountainconsidered tiered structure for its architecture. in Masuleh any presence even the most passive form is also building event. this magical city on top of mountain of Talesh has the unique and stunning architecture in the world. commuter people chat and even presence of single personage on rooftops or in the streets in the exotic blend with the architectural surfaces and walls creates a stunning and questionable combination. a kind of sever anemia between humans and their structures.
Sasan Moayyedi's documentary photos to the general principles and ABC video show significant points. one of these properties is an appropriate vantage. that's mean the placement of photographer at the right angle of the scene and the adoption of appropriate practices for dealing with the issue. it's natural that in documentary approach it would be done in the fastest possible time. what's more forms to apply lines. in the photos passers by and residents of Masuleh have framed by windows, roof's nested levels or wall frame of market and closed shop. these lines has given a new identity to the passerby.
Expression and Story are another components that Sasan Moayyedi has closed to it by reasonable using and away from excitement of the weather elements thick fog and unsuspected horizons and correct writing brigade. crossing and identity of small trails in Masuleh is another prime location attach. it is seen in Moayyedi's photos. in enviormental portrait of this photographer dynamic backgrounds with the main information are seen. sometimes these backgrounds with intense defference to foreground have news of dual world. sometimes in the mirror cafe they covers lonliness and homesickness of old man that sitting in the front box. photos have been recorded with high purity and directness.
And at this posint display them in this page is an ideal time to carry pure regret of documentary approach that in recent years in our country is in decline. we appreciate this worthy effort and humanitarian concern.
Kiarang Alayi
Aban, 1395
